青岛1980年代当代艺术回顾展筹备期间接受Hi艺术刊物访谈_最新资讯

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青岛1980年代当代艺术回顾展筹备期间接受Hi艺术刊物访谈

编辑：冬天不冷　发布时间：2007-11-02　来源：画廊网

上个世纪八十年代，一群饱含激情与梦想的青年前卫艺术家在一个美丽的海滨城市青岛为了艺术的理想轰轰烈烈地做了很多艺术探索与实践，曾有数个激进的小型艺术团体真诚执着的在意识形态的高压之下举办各种艺术活动，曾举办数十场艺术沙龙，多次数百人参加的露天艺术集市，持续达四年之久在一个教堂广场每周风雨无阻举办的露天画展，却因为交流的匮乏极少被青岛以外的世界所知晓，更是历经8-9前后中国政治风云的变幻的“冰火两重天”，即从6/4之前的“火热”到6/4之后的“冰冻”，最后在官方的高压之下所有活动被迫停止，而今天在中国艺术界集体追忆那段激情燃烧的岁月之时，正是那些被美术史遗忘的角落里有着他们最浪漫、最轻狂、最荒唐的火焰一般的青春……

参加艺术家名单（略）
参加访谈人：
梁克刚原露天画展参展艺术家北京宋庄壹号壹美术馆馆长本次展览策展人
赵德伟原青岛青年美协会长露天画展发起人
都国桢原青岛青年美协付会长艺术沙龙组织者
刘鸿雁原青岛青年美协秘书长艺术集市日总策划
邢维东第一个响应露天画展的青岛艺术家

Hi：先让这次回顾展的策展人壹美术馆的馆长梁克刚简单介绍一下吧
梁：青岛是个只有一百多年历史的年轻的城市，由于曾经是德国殖民地，所以城市的风貌和建筑很漂亮，像一个欧洲的小城市，所以很多青岛的家庭从小就培养孩子画画、弹琴什么的，给全国各地输送过大量的艺术人才、国内有名的艺术院校经常组织学生到青岛写生，所以从八十年代初，改革开放开始以后，越来越多的热爱艺术的年轻人开始接受西方现代主义艺术思潮的影响，慢慢开始不满足于国内僵化的美术教育与交流体制，他们开始一些前卫的探索，互相之间也开始一些自发的交流，八二、八三年的时候就出现了一些小艺术团体，像赵德伟、刘辉明等人的“五人小组”，刘传宝、张瑜、范华等人的“太阳社”；邢维东、廖杰、李世先等人的“大沽路小组”；以及后来姜永杰、姜尊中组织的“小鸟画社”；尤良成组织的“艺术研究社”等，当时这些激进的青年艺术家没有什么机会参加官方组织的画展，所以大家一起发起成立了“青岛青年美术家协会”，名义上挂在团市委的青年联合会下面，实际上基本是自发和民主选举产生的，一没经费，二没场地，更没啥权利，但他们组织了很多艺术活动，有时候找到一些开明的餐厅老板提供场地举办了数十次“艺术沙龙”和小型画展，87年8月和10月在刘鸿雁的策划组织下还在青岛天主教堂前的广场上组织了数百人参加的“艺术集市日”，几乎把当时青岛的热爱文化艺术的青年人都团结了起来，当时把市委书记都给吸引来了。

Hi：那后来的“露天画展”也是这样组织的吗？
梁：不是，是真正自觉自发的，当时的会长赵德伟仍然觉得这种协会组织的活动昙花一现，对于提升创作的质量帮助不大，所以他在87年底以艺术家个人的名义发起倡议，号召大家自发在每个星期天到那个教堂前的广场展览自己的作品，开始响应的人很少，然后慢慢壮大起来，而且风雨无阻，原计划是实践一个延续十年的大型行为艺术计划，后来在三年半后被官方作为“不安定因素”而严厉取缔，大家一时心灰意冷，之后整个青岛的当代艺术陷入低谷，加之后来的经济大潮的冲击，那批艺术家有些下海经商了，个别艺术家甚至落魄到开出租车或在郊区经营小卖部为生，少数坚持创作的艺术家只有远离家乡，漂泊到北京继续谋求发展，所以这个城市最重要的一段文化记忆就这样被封存了起来，导致了如今青岛的主流文化形态非常落后，与整个城市的经济社会发展完全不匹配。这次在北京宋庄壹号的壹美术馆做的这个回顾展就是希望将青岛这段散失的文化记忆挖掘出来，一方面对这些曾经为那个城市奉献过青春与激情的艺术家们有个安慰，更是希望对于青岛市的文化现状有所促进和改变。

Hi:请当时的青年美协会长赵德伟谈谈吧
赵：二十多年了，现在回首真有种恍如隔世的感觉，这次梁克刚做这个展览，好像一下子把我们又拉回到了那个年代，这些日子翻出以前的照片、信件、印刷品看着看着就想掉眼泪，那都是我们青春的见证啊，当时居然能有那样的激情与热诚，甚至在今天觉得很荒唐，那个时代是个理想主义的时代，艺术家见面谈的都是艺术啊、哲学啊、人生啊什么的，哪像现在只会谈到金钱和价格，所以那时候搞艺术很纯粹，当时我还是一个二十刚出头的毛头小伙子就不知天高地厚地提出要“把青岛建设成为艺术之城的”口号，当时年轻人没有什么机会和平台，哪像现在“80后”都拍卖到几十万了，那时我们只有自己给自己搭建舞台，美术馆不让进就走上街头，本想坚持十年，做成全世界持续最久的行为艺术实践，但在三年半的时候被官方硬性取缔了，到如今青岛这个城市也没有正确的面对这段历史，所以一直在文化演进方面落后于其他大城市，这个展览确实很有意义，呈现的是我们曾经的一代人的光荣与梦想，是八十年代的时代精神，在今天这种物欲横流、纸醉金迷的状态下，这样的缅怀与回顾尤其有着深刻的现实意义。

Hi：那你们与“85新潮”时期国内其他地区的艺术群体有什么不同呢？
都：大的时代背景是一致的，但其实青岛的青年艺术家们所付出的努力是最大的，要论活动的强度、频率、参与者的数量以及对于所在城市的影响力应该是最大的，只是可惜当时没有及时与国内一些重要的批评家、美术媒体以及其他地区的团体进行交流与往来，所以没有被美术史记录进去，栗宪庭老师就说过他听说过青岛的一些消息可惜当时没有人来找过他，梁克刚89年也曾带着资料去过《江苏画刊》，但那时候的政治空气已经挺紧的了，所以无果而终，其实“85新潮”中很多著名的地方团体也仅仅局限在很小的圈子里，不像青岛这帮人对于当地产生这么大的影响。

Hi:因为没被美术史选择而没有获得市场意义上的成功，你们心里平衡码？
邢：成功跟艺术没有关系，我们到现在还在坚持创作，主要是遵从自己内心的需要，已经是一种不能改变的生命的存在方式了，我们在那个年少轻狂的时候用自己内心的冲动为自己热爱的艺术和那座城市做了那么多的事情，可以说无怨无悔了，而且当时能够长时间坚持下来的艺术家们今天也成为这个城市最优秀与最重要的艺术家了，而且大家也成为了终生的朋友，虽然没有获得所谓市场意义上得成功，但我们也躲过了潮流和金钱的侵蚀，保有更加独立的艺术人格和作品特质，这在某种程度上也是一种优势，现在逐渐开始显现出来了，我们几个人的作品都不流行但都特别真诚、特别葛，其实艺术正是需要这样的气质。

Hi：所以你们也算为青岛的文化艺术发展作出了很有意义的贡献吧？
刘：可以这么说吧，这些艺术家都是这个城市最宝贵的财富，尽管这个城市到如今还没有意识到，当时他们的处境是那么的恶劣，都没有阻挡住他们的奋斗与行动，那时候官方压制、老百姓不理解、更没有所谓的市场，其艰辛是今天不能想象的，参加当时艺术活动的艺术家们一位因穷困疾病而自杀，另一位因压抑忧郁而自杀，但当时他们都为那个时代和那个城市奉献过自己的激情与想象。如果没有人办这个回顾展的话，这些资料慢慢都会散失，当地的史志也只会记载些庸俗不堪的花鸟虫鱼的展览和一些虚伪的文化形态，那么这段宝贵的历史在这个城市就不会存在了，当时这么多热血青年所做的一切就失去了意义，所以这次梁克刚为青岛市也为青岛的艺术家们做了一件功德无量的大好事。

Hi：我刚刚采访了栗宪庭，他作为你们这个展览的总顾问说到历史是大浪淘沙，是金子总会在历史的长河里沉淀下来，但是在大浪掀起的那一刻，沙子与金子其实是同样重要的，你们认为自己重要吗？
梁：其实过去的很多事情大家也都能够心平气和地看待了，重要的是那份情感，当时那些如火如荼的艺术实践确实影响了一代人和那个城市，我个人就可以说受到露天画展的影响走上艺术的道路，其实我就像接过了当年赵德伟手上的火炬继续去实践将青岛建设成为一座艺术之城的梦想罢了，我们希望这个回顾展能让这些当年的付出成为这个城市的公共记忆，对未来青岛的文化进步起到一点承上启下的作用。栗老师正是被这些艺术家的经历与遭遇感动才决定倾尽全力帮助我们做这个展览。今年年底差不多整个艺术界都在对“85新潮”怀旧，很多大展都是关于八十年代的追溯，但大家做的都是美术史上盖棺定论的事情，都是那些个早已成为市场宠儿的明星大腕们，只有我们才关注到那些被美术史遗忘的角落里曾经也发生过惊天动地的事情，那些如今还草根般生存着的无名艺术家们也曾毫无保留地为时代的进步奉献过青春和激情，这也正是我们美术馆创办以来一直坚持的态度和导向。