书法落款，看似简单，其实却不简单，涉足书画市场，稍有闪失，就会吃亏上当。要是用几千元或者上万元的高价，不慎吃进一张真画假款，已够损失；倘若吃进一张真款假画，甚至落款和书画都是假的，那就惨了。
    关于字画真、落款假的问题，有的是书画家创作书画时，因为种种原因而没及时落款，事后作品流散，就会有好事者请人补款，刻盖假章，以使其成为一张完整的作品。此外，另有一种作品真、落款假的情况，譬如一幅山水作品，当中水云悠悠，留有较多的空白。这时，有些惟利是图的画商就会无孔不入地动脑筋，把画从当中空白处割裂开来，一剖为二，这样一分为二的结果，留有落款的一半当然是画真款真，那另一半有画无款的部分，画商势必请人添款补印，这就造成了复杂的画真款假的问题了。
    字画真、落款假是问题的一个方面，字画假、落款真则是问题的另一方面。譬如，明朝画家沈周宅心仁厚，别人买了假画或没落款的冒牌作品请他鉴定，为了不伤害买画者的心情，他就往往说真，并且乐于补款签上真名。最糟糕的是假字假画，配上其他地方移挖过来的真款，请高超的裱画师拼接得天衣无缝，结果是买者上了大当。
    题款除了置上作者姓名或字、号，有时还经常题上求画人的名字以及年月等等，这里也大有学问。譬如，画廊出售明朝古画，上款要是写上“××仁兄雅属”、“××大人清赏”之类，那就可以肯定伪画无疑，因为这一类称呼，一直要到乾隆以后才在字画上出现。明朝人的字画作品，要是落有上款，往往以“老年翁”、“盟兄”、“词兄”等字眼为多。比如，朵云轩藏程嘉燧作于1628年的《溪山风雨图》扇片，上面就题：“墨泉词兄一粲。”近现代的书画上款，一般以“先生”、“方家”、“同志”、“我兄”、“女史”为多，其中尤其是称呼“同志”，在“文革”中最为常用。至于年月问题，古代多用甲子或皇帝年号，如“甲戌新秋”、“乾隆八年”等等，近现代则以甲子或公元纪年为主。即使如此，每个画家又有每个画家的不同习惯，例如，傅抱石在五六十年代的创作，就大多用公元纪年。这样若干年后，看上去就一目了然，避免了干支纪年的迂腐气，时代特色也就更加鲜明。
    要命的是画家本人题错年月，造成疑案。徐建融在《当代书画鉴定与艺术市场》一书中提到：故宫博物院藏有一件刘彦冲的《仿黄鹤山樵山水》轴，从画风、数字上看，确是真迹无疑，而题作于“庚戌四月”，这时刘氏已经去世3年了，可见显系出于误题。再如，茅盾有件书法作品，落款年月在他去世后的第二年，经过考证，才知道是根据求字人的要求预写年款。要是我们过于迷信年月，便不免以真为假。
    最后，还有一个题款书写的年龄问题。齐白石一生信命，有算命先生曾经说他75岁有“关”，只有用“瞒天过海”的办法或许可以逃过。结果在75岁那年，齐白石就故意瞒天过海，在画上题为77岁，跳过了75岁和76岁。由于齐白石的画价一直很高，所以市面上作假极多，曾见有齐白石题为“甲亥”年创作的作品，已是特大漏洞，因为干支纪年只有甲子、乙亥，而从来也没有甲亥的；又见画廊挂有齐白石题为75岁、76岁创作的作品，那就更是假到南天门了。                                                                                                  ( 李端俊)