藏家：买自己热衷的作品

　　随着艺术市场的日渐活跃，藏家有时也需要将自己的藏品换手，从而具有身兼卖家的双重身份。因为有了买卖行为，藏家也被一些人看作是当代艺术的“投资者”，甚至“投机者”。其实，大多数藏家对投资并不感兴趣，他们所关心的还是怎样买到令自己满意的作品。

　　张鸿康：对自己收藏的作品及艺术家有信心

　　已有五、六年收藏油画经验，并拥有多家企业的藏家张鸿康，除了国内的春秋大拍外，还频繁出国参加各种拍卖会，每年投入其中的旅费高达几十万元，张鸿康告诉记者“过去我的收藏换手频繁，但这两年很少换手，因为对自己收藏的作品及艺术家有信心。”对于目前被称为炒作风气日盛的当代艺术市场，藏家张鸿康则认为，“现在的确有一些当代艺术家在炒作自己。但如果认为，所有当代艺术的作品都是炒作起来的，那是公开破坏和否认中国当代艺术史。”张鸿康说，从80年代以来，中国涌现了许多优秀的艺术家，2006年以前的一些当代艺术家的作品价格被低估，例如张晓刚那时价格基本是十几万到几十万。“我判别艺术家主要从三方面：艺术造诣、艺术家人品、艺术史地位。周春芽早期艺术市场不活跃的时候，依靠艺术维持生活，很勤奋，画了不少画，现在画的数量减少了，但每一件都精益求精。而且他在艺术上很有追求，从不请人帮自己画画。刘炜也从来不关心市场，市场里没有一张画是他跟朋友打招呼买的。再如这次中国嘉德有张刘炜的作品，有些人想把它炒到500多万，然后再用这个价格来向刘炜开条件，结果刘炜没有丝毫配合，并告知朋友不要购买，使得该幅作品流拍。另外，作品价格并不高的赵能智很早就出名了，可他热爱艺术，不懈追求，尽管画面不太受人欢迎，但有自己的艺术观点，也很有艺术修养。”

　　不过，张鸿康也认为，目前当代艺术也存在很多弊病，例如一些有成就的艺术家，找助手制造自己的作品，作品水准明显不如以前；一些艺术家完全依附市场方向来创作；还有的艺术家原先走的是学术道路，看到市场不好转作当代，等当代市场开始出现调整，学术回暖后，又毫无立场地转了回来。张鸿康说“对于这些不是为了艺术的作品，藏家就需要擦亮自己的眼睛”。

　　(张鸿康另外还表示，由于受绊于目前正在进行的房产项目，来不及更加详尽地叙述自己的观点，他将在本文出刊之后撰写文章，本刊也将继续关注。)

　　张锐：收藏群体整体显得浅薄

　　在当代艺术市场还没有形成的时期，著名藏家张锐以很便宜的价格收藏了很多“四大天王”的作品，但他向记者透露说，当这些艺术家作品涨到10万美金的时候，就不再购买了。“目前当代艺术作品的价格有些已经偏离，市场处于比较严峻的状态。这种状态来自两个方面，一是艺术家的创作需要冷静反思，同时收藏家也到了一个反思的阶段。”张锐说，现阶段收藏群体整体依然显得浅薄，从一定方面促成了当代艺术市场的混乱局面，“既然有人愿意花大价钱，就有人给你设陷阱”。现在令张锐感兴趣的艺术品很多来自装置、影像和多媒体。“艺术品是艺术家很个人化情绪的宣泄，我喜欢那些能打动我，同时有心灵沟通的作品。”

　　高捷：目前优秀艺术家作品的价值是真实的

　　从事化工产品制造的企业家又兼藏家的高捷从事收藏十余年，个人收藏涉及油画、瓷杂、古家具等多个领域，对于当代艺术收藏，他判断收藏的标准来自两个方面，一是在美术史上是否站得住脚；二是商业价值。“艺术品的价值是一种共识，作品通过各种方式的推广，当大家都认可时，它的价值就体现出来了，并不都是恶意炒作起来的。”高捷认为，目前优秀艺术家作品的价值是真实的，因为市场会对价格虚高，质量不佳的作品作出自然选择的。“今年春拍，不少一线艺术家作品比较稳定，例如曾梵志一幅彩色铅笔画估价5-7万元，最后拍到75万，竞投非常热烈。另外，保利赈灾义拍也拍得非常好，在高捷看来，保利的此次义拍最能反映市场的真实状态，“因为最后的成交额是要捐赠出去，不太可能有虚假成交，这场拍卖也体现了市场对当代艺术的信心。”

　　以上来自拍卖、画廊、艺术家和藏家等当代艺术市场主要环节人士的话，都是他们的真实声音，不少人士慷慨激昂地对于严重诋毁当代艺术的行为表示了愤慨！下面是一些问卷，期待您的评判！