中国国家博物馆创意顾问、墙美术馆的艺术总监王泊乔告诉《投资者报》，目前国内艺术品基金主要是有钱人或者有一些企业将分散的钱集中起来，交给专业人士，去运作投资于当代艺术品或者古画等等。这些专业人士主要是艺术品经纪人或者之前从事与艺术相关的工作，比方说之前开办过画廊等等，没有一个成熟的运作模式。

　　“现在国内艺术品投资基金的运作都是半公开的，比较隐蔽，尽力避免被人发现自己在操作画家或者是作品”。与公募基金相对透明的运作相比，国内艺术品基金这种遮遮掩掩的做法本身就表明了其发展的不成熟，而专家认为，这与国内艺术品市场发展尚不充分有密切关系。

　　近年来，中国的金融市场发展迅速，但是艺术品的市场却没有与之同步。在如今艺术品市场发展十年后，从成交额上来看，依然是一个太小的盘子。2000年全年整个艺术品市场的交易额，才十几亿元，而直到现在，2007年整年的交易额才两三百亿元。与股票市场日交易额动辄几百亿甚至千亿元相比，规模实在太小，但是如果现在有几百亿元的资金同时涌进艺术品市场，市场却未必能承受，因为缺乏相配套的机制与设施。

　　诚铭拍卖行总经理黄子瑛说，另一个问题在于投资基金在赝品充斥的市场面前裹足不前，想进入市场却又有后顾之忧，她认为，艺术品投资基金的前提是能够买对产品，艺术投资散户如果自己没有研究，只靠自己，难免会吃亏，自己要不断研究，还要经常与懂行的人去交流，最好借助外力，交给专业的机构去打理，这个专业机构应该涵盖美术评论家、艺术家、鉴定家、资深的艺术品经营者等一大批业内人士。

　　而“外力”缺乏此时成为阻碍国内艺术品投资基金的最大障碍。王泊乔认为，艺术品投资基金经理要求比较高，既要有艺术品运作的背景，也要精通财经知识，并且熟知市场，如今艺术品市场不是缺钱，最重要的是缺人，最缺乏的是专业的权威鉴定机构与专业团队，目前国内还没有艺术品投资经理这样一种职业，圈内这种人非常稀缺，严重制约着艺术品基金的发展。

　　“中国的艺术品市场就像早期的中国股市，随着各个方面的提升和完善，一些不良现象肯定会逐渐剥离出去。” 梅摩指数创始人之一的梅建平认为，就像很多股民变成基民一样，以后许多艺术品个体投资者也可能会变成艺术品基民。

　　持有艺术品投资基金的人，按持有份额拥有不同比例的艺术品。基金份额可以根据个人意愿出售转让，而基金购买的艺术品可能在长时间内没有出售，基金持有人就可以享受这些艺术品不断增值带来的收益。“艺术品投资是门槛最高的一种投资，其本身最不适合普通人投资，但通过艺术品投资基金这样的机制，就能使普通人享受艺术品升值带来的收益。”观复博物馆馆长马未都告诉《投资者报》。

　　筹划艺术品投资基金已经被安排在马未都的工作计划中。“现在很多人来找我谈合作，其实要通过艺术品赚钱很简单，只要你这个基金的发起单位是可信有保障的，那个收益就值得期待。”