本次论坛(2008年798艺术资本论坛)的主题是“问题是什么（What’s the problem）？”中文表述有点拗口。其实更中文习惯的表述应是：“什么东西出了问题？”或“问题何在？”

    中国“当代艺术”有了问题，问题何在？确实是一个值得一问的问题，值得大家坐下来平心静气地探究一番。

    中国“当代艺术”，四五年来，火啊爆啊，形势大好。何来问题？何以有问题？本次论坛的三位坛主却认为有问题，并请大家一起来侃一侃“当代艺术”问题何在，显示了坛主们的冷静。

    当然，由于国际当代艺术与金融市场联系紧密，中国“当代艺术”更与国际艺术市场和金融市场息息相通，正在发生的西方金融危机，已经让一些感觉敏锐的人士出来预告中国“当代艺术”将遭遇降温。雅昌艺术网等网站好像早有这样的警世言论。

    我也在拙著《艺术的阴谋》中指出，中国“当代艺术”是一种出口导向型艺术。它在国际的走红，是因为某种“中国概念股”现象，与当年苏联概念股红遍纽约一样。苏联政治波普没有持久，除少数几位大腕，众多当年明星如今安在？同理，我预言中国“当代艺术”在国际上也不会长期走红，只是一种“虚热”，五年十年风停雨歇。不过，如果红色中国长期撑着红色招牌，以政治波普为主打的中国“当代艺术”的存在理由可能会比苏联更持久一些。什么时候中国换掉红色招牌（比如换用中国自己的文化政治价值观），什么时候中国政治波普就成为昔日黄花，还跟苏联一样。

     除了上述政治因素，金融因素也构成影响中国“当代艺术”的一个根本因素。事实上，二战以后，国际当代艺术日益卷入国际金融市场。艺术品被当作股票，一种高风险高回报的投资投机产品。艺术品投机的暴利让最大杠杆的金融衍生品也相形失色。金融市场一有问题，艺术市场马上也遭池鱼之殃。1990年代初，日本经济泡沫破灭金融遭重创，日本资金马上从艺术市场全面撤退。加上91年海湾战争的影响，造成西方艺术市场的一次大崩盘。许多画廊倒闭，拍卖失败。

    这次国际金融市场危机，直接影响到中国“当代艺术”，是因为中国“当代艺术”此前的成功，端赖海外金融力量的热捧。

    更因为中国“当代艺术”基本上是一种专供出口的艺术，是“专为国际而构思、专为国际而生产、专为国际而出口的外贸产品”（《艺术的阴谋》第272页）。这是一种外贸出口产业，当然受外部买方市场的制约和影响。此次论坛的组织方之一《艺术出口》杂志，名字就直说“出口”，倒也爽快。

    之所以我指称中国“当代艺术”都加引号，也正是因为这是一种专供出口的艺术，不能真正代表中国当代正在发生、正在被中国主体社会欣赏的艺术。它缺乏与当今广大民众发生关系，缺乏中国广大民众所能接受的欣赏趣味。

    我绝不是说中国当代艺术应当成为中国工农“大众”喜闻乐见的那样，至少应当让中国广大城镇市民阶层（不说偏富贵的“中产阶级”）这个“中众”所能接受吧？仅仅逗一小部分接受西方文化、倾向西方国际趣味的人玩，终究不能在中国社会文化环境里自然生发。仅仅是为了出口，更是没有出路。

    极其有意思的是，当今中国的“当代艺术”与当今中国的经济形势高度重合。中国自改革开放以来，全力以赴转向一种“出口导向型”经济。如今中国经济的外贸出口依存度高达80%。中国成为“世界工厂”，为世界尤其为美国生产真货实物的廉价消费品。美国人则是开动印钞机，给我们绿花花的美元纸片片。甚至还不是绿纸片，只是一些虚虚的电子数字。之后，美国人又蛊惑中国人用这些美元去购买美国国债和两房债券。中国人靠出口资源型和劳动密集型产品换来的外汇储备，其中一大半，一万多亿美元又回流到美国。于是有了这么一个奇怪的景象：穷人借钱给富人花，这个世界很荒诞！尤其富人用穷人借给他的钱，来收购兼并穷人家里最值钱的家当（如美国黑石基金），穷人还表示欢迎，这个世界荒诞到无以复加！