章民生艺术简历

　　1941年2月出生于印尼，中学时代参加“青年美术研究会”。

　　1960年回国到北京就读“北京艺术学院美术系”。毕业后留校任教。

　　1964-1981年在北京中央美术学院国画系任高级讲师。

　　1981年参加中央美术学院赴香港的联展。

　　1981年移居中国香港。

　　1982-1989年参加香港美术会联展。

　　1991年参加香港美术研究会联展。

　　1992年被聘为中央美术学院国画系顾问，并在印尼首都雅加达酒店举办“章民生、杨南基画展”。

　　1994年参加韩国亚细安画展、中国香港美术会联展，以艺术家身份移民美国。

　　1995年在印尼雅加达画廊举办画展，参加ARIZONA PHOENIX 凤凰城展览、中国台北弼富邑春季拍卖展。

　　1997年为纪念孙中山诞辰131周年，在新加坡中华总商会举行“章民生、杨南基画展”。

　　1998年在香港光华新闻文化中心举办章民生全家展。

　　章民生1941年出生于印尼，原籍福建龙岩。他毕业于北京艺术学院。1963年至1981年先后在北京艺术学院附中、中央美院附中、中央美院国画系任教。1981年定居中国香港。1994年移居美国。

　　章民生师从叶浅予、蒋兆和、李可染、白雪石等前辈，擅画人物、山水、走兽，创作题材广泛。章民生的爱人杨南基更是出生名家，父亲左辉画西画，曾任日本东京艺术大学客座教授，母亲姜燕乃民国时期画家，杨南基从小受父母熏陶，师承于致贞、田世光等工笔大师，专攻工笔花卉。章民生、杨南基夫妇从小受到艺术熏陶和栽培，受到严格的正统训练，他们放弃了原来的优厚生活和创作环境，放弃了身为中央美院国画系高级讲师的职位，毅然来到了香港，开始了他们的创作生涯。他们俩生活简朴，却依然勤于笔墨耕耘，还经常参加国内外的各项慈善活动。艺术家都要比常人付出更多，淡漠的生活对于他们来说更是一种磨练或更是一种创作灵感的来源，这也许就是他们的一种精神追求和解脱。他们借绘画抒发自己的情怀，痛快淋漓地表达自己的感受。他们一工一写，相互切磋借鉴，是一对画坛双璧。

　　印尼-中国北京-中国香港-美国，手握画笔的游子章民生经历了浪迹天涯的人生四部曲，从出生地印尼寄人篱下的生活，到19岁回北京，再到上世纪60年代的自然灾害和社会动荡，这些不平凡的经历锻炼了他坚强的意志和乐观的人生态度。“我热爱故乡和第二故乡的人民，在我的画中能见到真善美的东西，能分辨出爱憎分明的感情色彩”。在画印尼的风俗画时，当地美术博物馆馆长说：“章民生虽然在画布画、油画、塑胶彩……但从中却看到了强烈的中国味！他的国画将西洋的色彩和中国的线、墨融合于一体，散发着独特的南洋风情。” 就如李小龙的中国功夫一样，他吸收了不少西洋拳的打法，但打出来的是中国功夫，而又以其独特性被西方世界所接受，这值得我们深思和借鉴，如何在绘画中古为今用，洋为中用。

　　章民生画风独特，山水画气势雄伟，恬静自然；人物画亦妙不可言，只能意会；画动物以马为最，具有无限的生命力和感染力。

　　章民生的画常有警世喻世之妙，一幅《妙在不言中》，画的是旧时的贪官污吏，但谁能说现在没有这样的人存在？马是许多画家喜欢画的题材之一。其中一幅《拍马勿近》角度刁钻，笔墨苍尽，更妙的是画题不禁令人会心大笑。

　　章民生将孙中山的革命生涯以及他与新加坡晚情园的关系，用画笔表现出来，寓历史于美术中，创作出一系列的作品。在《孙中山与中国及南洋革命志士在晚情园》这幅作品中，他巧妙地将历史事件与人物背景融于一体，画中南洋志士表情生动传神，透露出支持孙中山革命事业的坚定决心。

　　作品《长乐图》颇具文人画风，虽属常见题材，然而在画家独特的演绎和真情流露下，通过弥勒佛“永远的笑”来表达作者豪迈的胸怀，用笔大胆、连钩带皴、大笔渲染、墨色淋漓、神采飞扬。人物造型严谨，外形似座大山，给人稳重、安详的感觉，再配以手和脚的动态，使之静中生动，整个画面显得生动活泼。

　　在章民生看来，古今名家如八大、齐白石、张大千、李可染、潘天寿、叶浅予等之所以经得起时间的考验，就在于“线”的用笔，无论湿笔、枯笔、焦墨，在大师的笔下都表现得出神入化、惊天动地。中国画用笔讲究提案转折，融入了书法神韵，离开了骨法的用笔便会黯然失色、苍白无力。

　　丹青不知老之将至，如今，60岁开外的章民生，仍然在求索、求变、求新。在传承中外的优良传统上，章民生始终把中国画的“线”这一灵魂贯穿画中。