米芾(1051～1107)，原名黻，41岁后改为芾，字元章，号襄阳漫士，亦自称鹿门居土、海岳外史等。人称“米襄阳”、“米南宫”，亦称“米海岳”。世居山西太原，迁湖北襄阳，后定居江苏镇江。因其性格疏狂，不能与世俯仰，故被人称为米颠。
　　米芾的传世作品丰富，可以确定为米书真迹的有67件之多。他的篆、隶书无墨迹存世，只见于《群玉堂帖》。墨书作品以行书最多，次草书，楷书则极罕见。早期的行书作品，有《三吴诗帖》、《法华台诗帖》、《道林诗帖》、《砂步二诗帖》等，书法紧峭，未脱欧体。至中期，米氏日渐成熟，并形成了自己的创作风貌。《苕溪诗》和《蜀素帖》都是米氏38岁时的作品，是米书最著名的代表作。他这时期的书法，多取颜书的宽博，习欧书的紧峭体势，笔法则依然内恹，同时趋于丰肥。其妩媚丰姿处，取二王书法；转折处以流便的圆转笔法取代方折笔，含寓篆籀书的古意。米书的出唐入晋、紧峭丰姿、沉着痛快等艺术特点，到此时已完全形成了。以后，由中年稍后的作品《拜中岳命诗》，发展至晚年的代表书作《珊瑚、复官二帖》，他的书法愈来愈趋向雄逸，长肥短瘦、纵逸多姿，一派淋漓痛快的景象。他的草书，作草如真体，字字独立，取古草字不相连缀，笔势多敛锋以束，追求魏晋高古平淡的风格，这样一来反不如行书的沉着痛快了。《向太后挽词》是米芾惟一的小楷书作品。米芾以为，行书10行难敌楷书1行，虽然如此，他的楷书却是楷中带行。
　　米书的鉴定也较为复杂，一是因为米芾书法的面貌变化较多，不仅各时期有不同风格的书法，而且因他善临古法帖，其所临古法帖，应是米书的遗迹，但往往被当作了晋唐古法书；二是米书的影响很大，历来习米书者很多，一些临米的作品和伪仿米书的作品，往往被认作是米书真迹。